酒泉市

酒泉，从张掖沿河西走廊继续西行，即可到酒泉市。它位于河西走廊的西部，祁连山北麓的讨赖河岸。西汉武帝元狩二年（公元前121年）开辟河西，设酒泉郡，置禄福县。西晋改称福禄县，隋唐以后称肃州，为历代郡、州、县治所。酒泉地处中西陆路交通要冲，为丝绸路上重镇。根据《十三州志》记载，福禄城为东晋穆帝永和二年（公元346年），前凉酒泉太守谢艾所筑。西凉武昭王李高由敦煌迁都酒泉，修酒泉宫，建恭德殿。成化、正德、万历年间又增设东关厢土城、敌楼、马面，用青砖包砌肃州大城。清雍正七年（172年）改肃州卫为直隶州后，又整修城楼，砖包鼓楼台基。同治年间遭兵乱破坏。光绪年间再次修复。酒泉古城虽几经改建，仍保持古色古香，不失为塞上名城。现为省级文化名城，中外游客寻古访胜者终年络绎不绝。

1.        酒泉、泉湖与御酒的故事

“酒泉”的称谓，始于西汉设立河西四郡时。这个富有诗意的名字，还有着许多美丽的传说。

相传在西汉时，汉武帝派骠骑将军霍去病率领20万大军过焉支山，出征匈奴。霍去病大败匈奴后，驻兵在现在城东的泉湖一带。捷报飞传长安，汉武帝大喜，传旨赐霍去病白银10万两，御酒一坛，犒赏有功将士。霍去病平日爱兵如子，皇上赐了御酒，他不愿独自享受。可是一坛御酒，20万大军，如何饮得过来。有人建议：每100人选一个代表，分酒一杯。但仔细一算，还是不够。霍去病便把酒倒入一眼泉中，20万将士开怀畅饮。从此，这眼水泉就被人们称为“酒泉”。

另据《汉书·地理志》应助注云：“其水若酒，故曰酒泉也。”

据酒泉《县志》记载，此泉本有3眼，泉水清澈碧绿，冬暖夏凉。冬日从不结冰，且水气蒸腾，状如云烟；涌出的水泡如大小不同的玉珠在水雾中滚动，蔚为大观。美妙的传说，再加上史籍的记载，更使此泉名声斐扬。不仅吸引了丝绸古道上的游客，更引得文人骚客诗兴大发。李白的《月下独酌》写道：

天若不爱洒，酒星不在天；若不爱酒，地应无酒泉。

杜甫的《饮中八仙歌》中有“道逢曲车流口涎，恨不移封向酒泉”的句子，更表现出当时酒泉之名已称誉朝野。

时至今日，乍到酒泉的人都要兴致勃勃地去泉湖公园，一睹古泉的风采，领略当年20万大军共饮泉水的豪情。园内古泉前立着清宣统时肃州兵备道廷栋书“西汉酒泉胜迹”的石碑。碑后的古金泉被八角形围栏护着，泉水清亮透明，喷涌如注，一汪皱绿，映出泉底五颜六色的鹅卵石；微风过后，能闻到一股沁人的酒香。不过，千万别误会两千年前的御酒真的会飘香至今，其实酒香是从附近的酒厂飘来的。但是喝一口古泉的水，其甘甜清凉，会使你陶醉不已。如果是酷暑时节，则更如饮甘露一般。

“酒泉”后面有两个大湖，是清乾隆元年（1736年）甘肃巡道黄文炜留驻肃州时，“垒土辟地，前建楹，中置亭，后树轩。回廊耳室，鳞次周列”。乾隆二十七年（公元1762年），肃州知州徐浩整饬重修，在泉前增置楼台、月门、牌坊等2民国年间改名为“泉湖公园”。1949年后逐年修葺，总面积达204亩。花草铺道，古木参天，亭台楼榭，长桥卧波。其中湖心亭、九曲桥、假山、石舫、葡萄长廊等无不充满着诗情画意。

2.      东关汉墓群与丁家闸十六国壁画墓

酒泉自西汉以来，就是河西走廊的四大重镇之一，这里曾经是丝绸之路上十分繁华的商埠之地，也是镇守西部边睡的军事要塞。在这里留下了众多的历史遗迹，如东关的汉墓群和丁家问的十六国墓群。

东关汉墓群位于酒泉城东关厢内外，东西长2．5公里，南北宽1公里，俗称“孤魂滩”。并建有孤魂庙、清泉寺、白骨塔等。本世纪初，俄国人曾在这里偷掘过大量的文物。1957年以来，先后清理了130余座墓葬，均为卷顶单室砖墓和前室覆斗顶，后室卷顶，双室砖墓。出土的陶器有仓、壶、罐、奁、灶、甑、釜、井、桶、碗、盘、勺、滑车等；铜器有羽觞、甑、剑、灯、镜等；漆器有盘、耳杯等；装饰品有耳挡、骨镯、金银首饰等，货币有五铣钱、货泉、大泉五十等。均属东汉晚期的器物。该墓群为省级文物保护单位。

丁家间十六国墓群位于酒泉市西北7公里的果园乡丁家问村，大部分尚未发掘，在已发掘的数座墓葬中，以5号墓最具代表性。发掘前地面封土为方形、平顶，墓道向东，长30米，墓底距地表12米，墓室用青砖砌成，前后室相连，前室面积11平方米，高3．7米，覆斗顶，顶部为藻井彩绘复瓣莲花，四壁均有彩画，以土红色宽带为间隔，分为5层，画天上、人间、地下三个境界：内容有龙首、金乌（太阳）、蟾蜍（月亮）、庆云、东王公、西王母、三足乌、九尾狐、羽人、神马、白鹿、神鸟、汤王纵乌、山林百兽、神话故事；墓主燕享图、车马出行图、屠宰庖厨、农牧桑林、院庑坞壁；四巨鼋承载大地等。后室壁上部绘庆云，下部绘墓主人居室用的器具和象征财富的绢帛等物。壁画中的墓主人头戴三梁进贤冠，乘通幌车，显然是位列王公。该墓壁画以前室西壁的《燕居行乐图》描绘最为精彩，构图上已摆脱汉墓壁画的平铺并列格式，注意画面中构图的开合聚散和疏密关系。对人物的眼神、鬓发、胡须等细部的描绘精细，并富有很强的个性特征。画面以红、黄、白、石绿、赭石等色彩，表现出物体的浓淡、虚实及明暗等关系，最后以墨线勾勒出基本形体。对于山水林木的表现正是魏晋以来“其画山水，则群峰之势，苦钿饰犀栉。或水不容泛，或人大于山……列植之状，则若伸臂布指”的典型特征，是研究中国美术史和音乐史的重要资料。该墓群现为省级文物保护单位。

3.      金塔与肩水金关遗址

在河西走廊西端北部的金塔县金塔乡塔院村，有一座始建年代不详的金塔。此塔声名之大，使这里的县、乡、村均以它为名。它实际是一座土木结构的覆钵式白塔，原名筋塔，明万历二十三年（公元1595年）改筋为金，便成了现在的名字。至于当时为什么要换筋为金，尚无定论，也许是向往富有，也许是与该县境内一座自古以来就十分著名的肩水金关有关。该塔高20米，底围20．5米；在四层八角的须弥座上承托着覆钵式的塔身，塔身上为12层相轮和莲花座；顶部是硕大的铜制刹盘，也称为华盖；在刹盘周围悬挂着很多锋铃和铜片，清风吹过，塔上就会传出动听的铃乐之声。在周围山林环抱、流水瀑瀑的幽雅环境之中，仿佛自兜率天宫传来了佛国的仙乐一般。因此，古人颂为“金塔凌虚”，列入肃州八景之一，并写诗赞曰：

不省何年缔构功，一峰突兀白云中。临北极天光迥，低压南山地势雄。送铃声来碧落，雨收虹影人晴空。当平地丹梯上，尽日徘徊兴莫穷。

另外，在塔内原有一尊佛祖释迦牟尼的铜像，民国五年（公元1916年）被英国人哈佛窃走，很快被当地群众发现，并追回放置原处。民国二十一年（公元1932年），铜像再次被人盗去，从此无影无踪，游人只能面对佛龛去想象释迦牟尼庄严慈祥的仪容。

在金塔县鼎新乡北25公里黑河东岸，有一座汉代的边塞关隘，这就是控扼着河西腹地与居延都尉屯戍重地之间的咽喉要冲——肩水金关。它守卫着南面不远的肩水都尉和肩水候官等屯戍重地。今天我们能够看到的关隘遗迹有关门、关墙、阙柱、烽台、坞壁等地面建筑。关门是两座对峙的长方形夯筑土楼，底面为6．SX5米，门道宽5米，两侧各残存半嵌在墙内的排叉柱。门楼外两侧向北连接着土坯关墙，延伸到“ 阙柱”，然后分别折向东、西两个方向。向西的关墙一直抵达黑河河边；向东的关墙仅残存26米。在关门的西南侧，有一座呈方形的坞壁，北墙长36．5米，南墙长35．5米，东墙残存24米，残高70厘米，厚70～80厘米。坞的西南角残存一烽火台和方堡，台底为7．7X7．8米，外壁贴土坯，内为夯土；方堡 13 X 12． 5米，壁厚 1． 2～ 1． 3米，辟小门，进门后有曲折迂回的夹道，两侧分布着住室、灶房、仓库等。整个关城和坞壁、方堡、烽台等一起构成了一个严密的防御体系。

1930年，瑞典人斯文赫定带领的西北科学考察团曾在这里发掘出850余枚汉商，1973年甘肃省居延考古队又在此发掘出11577枚汉简和1311件其他文物。这两批汉简和文物，涉及到汉代的政治、军事、经济、文化、科技、法律等各个领域，补充了正史的不足，是我国当代历史学和考古学上的重大发现。

4.      葡萄美酒夜光杯

一提起夜光杯，许多人都会想到唐代诗人王翰的“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催；醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”这首七言绝句。而大部分学者一提起夜光杯，就会想到汉代东方朔在其《海内十洲记》中记载的“周穆王时，西胡献昆吾割玉刀及夜光常满杯，……杯是白玉之精，光明夜照、冥冥出杯于庭以向天，比明而水汁已满于杯中也”的事情，并以此为据，引出一大串新疆和田的各种玉制品在古代是如何沿着丝绸古道进入中原地区的考证。然而，酒泉人一提起夜光杯，都会讲出一个美丽的神话故事。

相传在很古的时候，这里只是一个很大的荒原，在荒原上有一眼能喷洒的泉。此泉日夜不停地喷洒，浓浓的酒香四处飘溢。一天，南斗星君和北斗星君在天空巡视，突然闻到一股酒香。二老本来就十分好酒，一闻到酒香，他俩便低按云头，降落在酒泉边的一棵大柳树下。泉里的酒气扑鼻，越闻越香，可是谁也未带酒具。南斗星君随手从地上拣起一块石头，吹一口仙气，化为两只酒杯。这时候夜幕已经降临，南斗星君和北斗星君坐在泉边对月畅饮，十分高兴。南斗星君在月光下看见碧澄的酒在杯中熠熠发光，晶莹耀眼，不禁朗声赞曰：“真乃佳酒”，北斗星君也应声对曰：“也靠夜光杯”。两位仙人的对话被一个牧童听到了，于是一传十，十传百，人们便把仙人用过的石杯叫做“夜光杯”。因此，酒泉人便以祁连玉造杯，称为“夜光杯”。

夜光杯是酒泉的特产，汉唐以来就大规模生产。相传在唐代，酒泉城中就有30多家玉石作坊，到清代仍有十几家作坊生产夜光杯，但到解放前夕，酒泉地区只有3个老艺人能做夜光杯，这项流传千年以上的工艺产品濒临绝迹。1949年后，成立了“酒泉夜光杯厂”，1966年改名为“酒泉工艺美术厂”。今天的酒泉夜光杯都是由酒泉工艺美术厂出品的。生产夜光杯的石料分老山玉、新山玉、河坝玉三种，色泽有黑、白、淡黄、墨绿多种。它质地细腻坚硬，纹理自然，色泽鲜亮；杯壁薄如蛋壳，光滑透明，轻巧异常。如将盛满美酒的夜光杯放在月光之下，更显得晶莹可爱。这种夜光杯还具有在高温、低寒等恶劣的环境下不爆裂，盛酒不变味，天然光泽长期不变等特点。

酒泉工艺美术厂出品的夜光杯，有中国传统的喇叭型酒盅，各种规格的仿古齐口平底杯，西式高脚杯，各种雕花杯、银丝边杯、金丝边杯等。凡是到酒泉来旅游和出差的人，都争相购买。酒泉夜光杯已经远销世界五大洲上百个国家和地区。近年来他们又生产了玉碗、笔筒、茶颐、茶托、盖碗以及其他玉雕工艺品。仅夜光杯一种产品，年产量就达3万多只，加上其它产品，酒泉工艺美术厂每年的生产用料就多达200吨以上。玉制品已成为酒泉市的核心旅游产品。

5.      玉门昌马石窟、火烧沟及沙锅梁遗址

在河西走廊西部、玉门镇西南90公里的祁连山内，有一石窟群，因其在昌马河畔，故被命名为昌马石窟。它包括大坝和下窖两个部分。大坝石窟现仅存窟龛而无造像和壁画。下窖石窟存留着部分造像和壁画。以第二和第四窟较为完整。第二窟平面呈方形，窟内凿有中心柱，前部为横圆拱形顶，后部为平顶，中心柱两侧有接近新疆克孜尔石窟类型的卷顶形通道。窟深4．25米，宽4．05米，高3．06米。中心柱宽2．05米，深2米。四面分两层开龛造像，龛内原造一佛二菩萨像，现大多被毁。窟内诸壁原有的壁画无存，现存壁画为西夏时期重绘，内容有七佛、骑狮文殊、乘象普贤、供养天女、经变故事、一佛二菩萨、赴会菩萨、飞天等。第四窟形制与第二窟基本相同，窟深6．36米，宽4．79米，高3．82米。中心柱宽1．93米，深2．10米，四面亦分两层造像，各龛内一佛二菩萨，四壁为西夏时重绘的赴会菩萨十二身，身高近2米，窟顶绘团花图案和飞天。窟内壁画的艺术风格与敦煌莫高窟西夏壁画风格一致，人物比例准确、线条浑厚，但神情略嫌板滞，唯第二窟中心柱上层龛内的北凉造像，是早期佛教造像中的杰出作品。

火烧沟文化遗存，位于玉门市清泉乡火烧沟。总面积1平方公里左右。1976年，文物工作者在此清理发掘了青铜时代的墓葬312座。其中有人祭和人殉的墓葬20余座，墓式基本为竖穴墓和竖井横穴墓两种。随葬品以陶器为主，有彩陶、红陶、夹粗陶；铜器、石器、玉器、金银器；绿松石珠、玛瑙珠、贝壳等。陶器中彩陶占半数以上，黑彩多，红彩较少。器物有接近齐家文化的双耳小罐、双耳大罐、人形彩陶瓶、小型方壶、人足形酒器、豆形器和20多个陶坝。石器有刀、锄、磨等。最重要的器物当数铜器，据统计在106座墓葬中都出土了铜器，占全部墓葬的三分之一以上，器物有斧、镰、凿、刀、矛、镞、锥、针、管、锤、镜等200多件，同时还出土有铸造镰、镞的石范，充分反映了当时这里的矿产开采、冶炼技术及工艺水平已达到相当的高度。而金耳环的出土将我国金首饰的发现提前了700多年。在火烧沟墓葬中，普遍埋有羊的双角、头骨、腿骨、髋骨和猪头、牛头、狗骨、马骨等，这表明当时有普遍使用家畜殉葬的现象，反映了农业、畜牧业的发展和分工的情况。其中羊骨殉葬最多的为距骨，多达88个，而每只羊仅后肢有一对距骨，与人殉墓青铜随葬品相互印证，可知玉门地区在4000年前，就基本跨入了早期青铜时代和奴隶制社会。火烧沟文化遗存的发现，对研究河西走廊史前文化具有十分重要的历史价值和艺术价值。该遗址现为省级文物保护单位。

沙锅梁遗址，位于玉门市花海乡金湾村西北3公里处，方圆6平方公里，集中点4平方公里。这一青铜文化遗址虽未发掘，但暴露于地表的石刀、石斧、石磨、石镰、石凿、石钵、石锥、石弹丸、石刮削器以及绿松石、贝壳、铜器残片很多，并发现窑址5处，四周遍布夹砂陶、红陶和彩陶罐碎片，其器物形制和花纹与火烧沟文化类型相一致，反映了这一地区早在4000年前就已跨入了文明时代的门槛，它与火烧沟文化遗址同为河西地区具有代表性的文化遗存，现为省级文物保护单位。

6.      岩画上的历史——肃北古代岩画

　岩石上的刻画艺术，最初发现于西班牙的阿尔塔米拉和法国的拉斯科，随后在世界范围内相继发现了大量的岩画。远古先民们将自己的行迹和想法，用凿刻图画的形式保留在坚硬的岩石之上，虽然相隔千年万载，但无论是在非洲撒哈拉沙漠以南、地中海沿岸，在美洲的加拿大、美国，在亚洲的土耳其、阿拉伯半岛、西伯利亚、印度，还是在中国的大江南北，都以它独特的文化和艺术魁力吸引着无数的专家和旅游者，去研究和观赏这些艺术杰作。在甘肃境内的古代岩画艺术遗迹就有多处。最为著名的是酒泉地区肃北蒙古族自治县的古代岩画和嘉峪关市的黑山岩画。肃北岩画主要分布在野马山北麓和马鬃山一带。1983年，甘肃省文物工作队与肃北县文化馆对肃北境内的大黑内、野牛沟、灰湾子、七个驴、石包城灰山子、上哈然扎哥德等地区的岩画进行了实地考察。发现岩画55组、300多幅。其中以大黑沟最为丰富，多分布在别盖乡好布拉村的佛山东南半公里长的峭壁上，少量岩画在沟口河岸两边，共有画面34组，图像190多幅。内容大部分为射猎、放牧、练武、乘马、格斗等古代先民的生活场面，人物多戴阔边尖顶帽，身着束腰宽摆长袍。动物有梅花鹿、大角羊、野牛、大象、老虎、野骆驼等。造型生动，线条简练，考古学者将岩画的上限定为新石器时代向青铜时代的过渡时期，联合国教科文组织国际岩画委员会执行委员陈兆复先生在《中国岩画发现史》一书中，根据画中有大象图案，将其上限定在1万年以前。因在动物画的旁边，有隋代开皇年号和一些人名题记，还有隶书铭文记载碱泉的情况，当为岩刻画的下限或游人行记。其余几处的岩刻画，内容大体相同。岩刻画面多为某种工具敲击而成，无刀刻痕迹，有阴刻和阳刻两种形式。其刻画年代虽然早晚不同，但从所反映的射猎及游牧题材来分析，基本上属同一民族的作品，似以春秋战国至西汉时代为多。这对于研究河西走廊西段乌孙和月氏等古代民族的历史，提供了重要的形象资料。

7.      居延烽燧遗址和居延汉简

居延因居延泽而得名，居延泽为汉代弱水（今额济纳河）下游终端湖，是匈奴语的译音。居延烽隧遗址分布干今内蒙古自治区额济纳旗和甘肃金塔县境内，为汉代张掖郡居延、肩水两都尉所辖边塞上的烽隧、城障遗址。边塞遗迹自东北斜向西南，全长约为250公里。始建于汉武帝太初三年（公元前102年），废弃于西晋初年。这里地当河西绿洲向北伸出的前沿，弱水今额济纳河，在甘肃境内称黑河，由南向北，注人居延泽，历史上为匈奴等民族南下的重要通道。它南临河西，北达漠北，从阴山通向天山的居延古道横贯居延绿洲，战略地位极为重要。西汉霍去病取河西，李陵击匈奴，元代成吉思汗攻河西，均经由此道。

汉代在长城沿线修筑障塞、烽隧，其中以居延地区的发现最为重要。在250公里的地段内，城障、烽燧，或排列成行，或密布成群，至少分布着城障遗址十余处，烽燧遗址一百数十处。居延烽隧线的排列，大体上呈X形，有人也称为工字形。在金关以南，烽隧沿黑河两岸排列，保护肩水都尉屯田区，在金关以北，直至布肯托尼，烽隧沿河排列，如一字形雁阵，绵延达100余公里。自布肯托尼以北，烽隧线再分为两条，一条偏东走向，直至古居延泽南端的博罗松治；另一条直北到附近宗间阿玛。在这两条烽燧线构成的三角区内，城障和烽隧随处可见。这样密集的军事设施，形成一个威慑边远的巨大防御体系，它可以说是我国古代各种军事设施集大成之区。

与军事设施相适应，障塞、烽隧还有一套严密的管理体系。居延地区大群的烽隧由两都尉分管，以查科尔帖为界，北部属居延都尉，南部属肩水都尉。都尉有都尉府，驻地称障。如肩水都尉治所在大湾。大湾遗址范围为 350米 X 250米，有外城、内城和障三个主要部分，内外城建筑形制相同，外城残缺，内城面积为140米X190米，出土大批汉简。障在内城内的西南部分，据出土文物，曾为宋、元时期改建。

都尉以下设侯官、侯长和隧长。侯官治所也称障，如居延都尉所属的甲渠侯官治所破城子，由障、坞两部分构成。障在西北部，是一个平面23．3米见方的小堡。障南为坞，坞平面略近方形（47．5米X45．5米），坞门外有类似瓮城的曲壁。坞四周3米以内的地带埋有4排尖木桩，高33厘米，这就是史籍与汉简中所说的“虎落”或“强落”。隧是燧长的治所，它是烽隧系统的骨干，即主要的瞭望、巡逻、通讯系统。燧规模较小，如甲渠塞第四燧的烽台约8米见方，烽台南的坞，东西长21米，南北最宽处15．2米；最小的烽台，如瓦因托尼殓北第二亭的烽台，仅有6．5米见方。除上驻成卒，少则三四人，多则30余人不等。

居延地区又以出土汉简而闻名，居延汉简是继敦煌汉简之后发现的最重要的汉代边塞屯戍文书。在内容和数量上都大大超过了敦煌汉简，为汉代历史的研究开辟了一个新的领域。

居延汉简第一次发现于1930年，由西北科学考察团采集，获简牍10 200枚左右，现存台湾“中央研究院历史语言研究所”。第二次发现于1972—1976年，由甘肃居延考古队发掘，出简较多的是破城子、甲渠第四燧和金关，其中以金关出土最多，达 11 577枚，总计获简续近2万枚，现藏甘肃省文物考古研究所。

居延汉简绝大部分是汉代边塞上的屯戍档案，一小部分是书籍、历谱和私人信件等。它的内容非常丰富，不仅记述了居延地区屯戍活动的兴衰，而且保存了西汉中期到东汉初年的重要文献资料，这些文书涉及当时的政治、经济、军事以及文化、科技、民族等领域。

此外，其他出土遗物也很多，有刀、剑、箭镞等武器，有各种农具、工具及各类陶、木、漆、竹制作的生活用具，丝、麻、毛、革制成的衣物鞋袜残片，还有谷物等。

　居延地区如今保存较完整的古城遗址，是位干布肯托尼东北约52公里的黑城子。在额济纳旗驻地达兰库布的东南方，相距约30公里。黑城子初为西夏黑山威福军司治所。黑城子东西长约440米，南北宽370多米；城墙全系夯土筑成，高10米多，顶宽约4米，基宽12米。该城虽经近千年风沙剥蚀，流沙堆积直达城垣顶部，但仍然不难看出它当年的雄伟风貌。在城的西北角保存有一座基本完好的土塔，上尖下圆，挺拔庄重，系西夏建筑。城外西南角，有一处穹隆式建筑，基本完好，为伊斯兰清真寺。城内其他建筑已倾毁，但旧时城内的官署、街道、民居还依稀可辨。

黑城子遗址中出土了许多珍贵的文物，著名的西夏文字典《番汉合时掌中珠》，就是其中的一种古文书；还有西夏和元代的汉文文书300余册和许多回鹘、突厥、西夏文的书籍和经卷。并发现了忽必烈时代的钞票，被认为是世界上现存最古老的纸币之一。

8.      明长城西端雄关——嘉峪关

嘉峪关是明代万里长城西端的起点，也是明代边塞中建筑最雄伟、保存最完整的关隘之一，故有“天下第一雄关”之美称。相传明朝初年，征虏大将军冯胜率兵攻取河西，大破元军于甘州、亦集乃等地，占领了整个河西走廊。为长期设防，冯胜将军仔细考察河西的地形，想找到一个理想设关点。一天，他骑马出酒泉城40里，涉过“九眼泉”，登上了嘉峪山（也称嘉峪源），见南面祁连山白雪皑皑，北面马鬃山连绵不断，东面泉水淙淙、绿洲片片，西面则是一望无际的大漠戈壁，嘉峪源上地势平坦，是建关设防的好地方。冯将军欣然赞道：“此咽喉之地，令关踞其中，当固若金汤！”众将领也异口同声表示赞同。于是，冯胜将建关表章上奏，得到明太祖的嘉许，便于洪武五年（公元1372年）建关城于嘉峪山西麓，关以山名，故名嘉峪关。历经百余年的扩建、整修，边关的防卫工程才全部完成，形成我们目前看到的由内城、外城、瓮城、罗城、楼阁等几大部分组成的“天下雄关”。

嘉峪关关城平面呈梯形，西宽东窄，内城夯土墙基厚6．6米，上阔2米，高9米，周长640米，总面积25 000平方米。城头垛口林立，砖砌垛墙高1．7米。东西城垣各开一门，东曰“光化门”，西曰“柔远门”，城门顶上建有对称的两座高达 I7米的歇山顶 3层 3间城楼，东为“光化楼”，西为“柔远楼”。城楼红漆明柱，雕梁画栋，斗拱层叠，飞檐翘翼，气势巍然。东楼3层分别悬挂“气壮山河”、“天地正气”、“长城主宰”3块巨匾。两I‘l内之北侧均有马道可通城顶。城四隅各有一座角楼，南北城墙中部各建敌楼卫座，l层3间带前廊。城内有游击将军府、官井等建筑。在关城东西二门外均有瓮城回护；它们像两头雄狮，日夜守卫在关城门外，使关防更为巩固。瓮城同关城形制相同，以黄土夯筑，各辟南门，门上各有一座阁楼，东门媚刻“朝宗”，西门媚刻“会极”。在西瓮城外，建有罗城，中间辟西门，为嘉峪关正门，门额上刻“嘉峪关”三个大字。明弘治八年（1495年），于罗城上修嘉峪关楼，与东西二楼形制相同，并在一条中轴线上。清同治十二年门873年）左宗棠驻节肃州时，曾整修关墙与关楼，并亲笔题写了“天下第一雄关”的匾额悬在楼上。1931年关楼被西北军马仲英拆毁，匾额也随之丢失。现在的嘉峪关楼是 1988年按原样重修的。罗城墙与内城墙同高，全部用砖包砌，南北两端各有一座箭楼，作为警戒哨所。罗城内南侧有马道可达城顶，顶部有垛口 133个，垛墙高1．5米，并有瞭望孔、灯槽、射击孔等防御设施。罗城两端连接着南、北、东三面的土筑围墙，形成了环形外城，周长1100米。外城门位于城东北，称“东闸门”，为棚架式建筑，门顶建有门楼。外城广场内建有街道、驿站、店铺、饭馆、车马店、庙宇等，现仅存文昌阁、戏楼、关帝庙、牌楼、墩台等。外城又与南北延伸的长城相连接，南面城墙如同婉蜒的巨龙，穿过平沙戈壁，横断走廊，直奔讨赖河畔“万里长城第一墩”；北面的城墙又称“暗壁”沿嘉峪山内侧向北伸展，直至黑山山腰的峭壁之上。南北两面的长城就像嘉峪关城延伸出的两把巨大的铁钳，锁控着河西走廊的东西通道。故有“河西第一隘口”和“边睡锁钥”的誉称。1961年国务院公布为全国重点文物保护单位。

据考证，明长城嘉峪关与山海关，均建于明洪武年间。而嘉峪关比山海关早建10年。今关城西门外古道南侧，尚竖有3米高的“天下雄关”石碑。字迹刚劲浑厚，为清嘉庆十四年（1809年）肃州镇总兵李廷臣题写。清道光二十二年（184年）十月林则徐滴戍新疆伊犁，出嘉峪关时曾“感赋”四首，其一、二首写道：

严关百尺界天西，万里征人驻马蹄。飞阁遥连秦树直，镣垣斜压陇云低。天山馋削摩肩立，瀚海苍茫入望迷。谁道崤函千古险，回首只见一丸泥。

东西尉侯往来通，博望星搓笑凿空。塞下传茄歌敕勒，楼头倚剑接崆峒。长城饮马寒宵月，古成盘雕大漠风。除是卢龙山海险，东南谁比此关雄！

真不愧是赞咏“天下雄关”的绝妙佳作。

9.      嘉峪关悬壁长城与长城博物馆

世界七大奇迹之一的万里长城，自战国、秦汉到明代近2000年间，不知由西到东，由东向西修建过多少次。也不知翻越了多少座崇山峻岭，但在河西走廊，沿着45°的悬崖峭壁昂然直上的长城，只有嘉峪关北7．5公里的石关峡口北侧的这一段。此段长城建于明嘉靖十九年（公元1540年），原长1．5公里，墙体内外层为黄土夯筑，中间以片石垒砌充填，现在存留的一段，底宽4米，上宽2米，高0．5～6米不等，片石层厚10～15厘米，夯土层厚10～12厘米。仅山腰间最陡的一段城墙为纯黄土夯筑。宽48厘米，高30厘米。1987年，嘉峪关市全面整修了这段长城，总长500米，其中231米筑于黑山东坡之上，底宽4米，顶宽2米，高6米。在墙头增筑了垛墙和宇墙，首尾部各增筑墩台一座。在首墩和山坡上修筑了台阶式漫道，以供游人登临观光。这段长城以231米的长度攀缘150米高的黑山崖壁，其陡峭险峻犹如长城倒挂铁壁悬空，故称为“悬壁长城”。有诗曰：“万里长城万里关，造障黑山暗壁悬。”当游人登上峰墩时，脚下的雄关险障、大漠绿洲、戈壁钢城以及对面的祁连雪景都尽收眼底。

嘉峪关长城博物馆，是我国第一座展示长城全貌及有关长城历史文物的博物馆。1989年2月建成开馆，馆址在嘉峪关市的新华南路，坐西面东，整个建筑为仿长城关塞式的风格。表面用大青砖砌成，大门两侧有高大的墩台连接围墙，墙上有雉堞。院内正中为矩形敌楼式主体建筑，内设七个展厅。其中最大的是“伟大的长城基本陈列”，集我国史学界、考古学界半个多世纪以来对长城研究之大成，将战国至明代，上下二千年，纵横十万里的长城建筑历史，用图表、模型、文字版面、彩色图片等手法，浓缩在1100平方米的展厅之内，同时也将不同历史时期、不同地域的长城筑造方法、墩台、亭障、关塞等形制，用等大或按比例缩小的模型展示给观众。既为长城的研究者提供了大量的资料，又使一般游客能在短时间内，对我国长城在时间、空间及修筑技巧等方面能有一个整体直观的了解。

长城博物馆除以上陈列外，还有馆藏文物700余件，其中“长城工牌”为稀世珍品，它出土于嘉峪关市肃州西长城北段，石质，长19厘米，宽 11． 5厘米，厚 2厘米。正面刻“加（嘉）靖十九年七月初一日起，初十日止第一工起”。背面上部刻“蔡止梅起”，下部刻“一工李清队起，二工梅喜队，三工王元队，四工侯勋队，五工位宗队，六工张昙队止”。牌上所刻的时间与《肃州志》所记载的肃州长城修筑时间完全一致，印证了地方史志的准确性。工牌上的刻字说明当时夯筑长城是分段包打的，上有修筑队和领队人名，以备核查施工责任。另有“嘉峪关照印版”，为清康熙五十六年（ 1717年）嘉峪关游击孙某所制，木质，长 20． 5厘米，宽 11厘米，厚 2厘米，顶部为圭形，印版上刻有阳文文字，是关防部门发给运粮民夫的出入关执照。“永乐铜炮”为明代嘉峪关所使用的青铜合金中型炮，总长55厘米，口径11厘米，炮筒厚1厘米，重15公斤，炮尾铸铭文：“奇字壹仟玖佰叁拾叁号永乐柒年九月十一日造”。这些重要文物是研究长城建筑方法、建筑工程管理、关防城防的珍贵实物资料。

10.  黑山摩崖石刻画

1972年5月，在距雄关西北20公里黑山湖附近的四道鼓山沟里，发现在绵延数里的崖壁上分布有31处岩刻画。1978年，甘肃省博物馆、嘉峪关市文教局、嘉峪关市文管所与当地的驻军组成调查队，又在红柳沟和磨子沟内发现了很多岩画。这两次在黑山地区共发现岩画遗址153处。

黑山岩刻画常刻制在黑色发亮的岩面上，画面分布零乱，位置高低不等，最低的距沟底0．5米，最高者30米以上。图像由浅凿点组成，凿刻不深、刻痕呈黄色或褐色。技法单纯，形象生动，画境古拙，具有独特的艺术风格。其内容有狩猎、舞蹈、操练、骑射以及各种飞禽走兽及虫鱼，大部分描写猎人们引弓围猎野兽的场面。有的画面仅一人或一两头动物，有的画面则为许多人徒步手持弓箭，共同围攻几头野牛和长角鹿，外围有2人骑马引弓准备追击，旁边还有人观看或呼喝助战；野牛有的高竖尾巴，扬起犄角，向猎人冲刺，有的在伺机逃窜，生动地记录了远古先民们为获取食物而战斗的场面。

黑山岩石画中还有一幅制作精美的大型《操练图》，全国共有30多人，分上中下三层列队操练。第一层7人，队前1人手持弓箭正对目标作射击状。第二层9人，队前2人高举手臂作徒手格斗姿势，中有二人正在对打。两层中间有一头戴长尖状饰物、身着束腰宽摆长袍，体形高大的首领，双手叉腰，正在呼喝指挥。第三层9人，其中6人列队操练，队前有2人示范，队后1人双手叉腰，似在监督。整个画面阵形壮观，造型生动，是我国岩画艺术中反映军事操练题材的代表作品。

黑山地区的岩画和世界各地的岩画艺术一样，表现最多的是动物。河西走廊的先民们对所熟悉的马、牛、羊、鹿、骆驼、老虎、狗、雄鹰、野鸡、鱼、蛇等动物的刻画，生动准确，特别是对野牛那健壮的体格、暴戾的性格以及弯曲而锋利的犄角的描写都达到了传神的境界。这些岩画的上限，一般被认为是新石器时代后期，距今3500年至4000年到公元前1世纪之间的古代游牧民族的作品。其意图是祈求狩猎丰收和家畜兴旺，是古代先民进行黑白巫术和祭把时的产物。因此，当我们参观这些作品时，除了感到它具有粗犷古朴的美感以外，仍能感受到一种原始的巫术气氛。

11.    新城的魏晋地下画廊

在嘉峪关市东北20公里的新城乡，有方圆约10公里的戈壁滩，散布着1000多座魏晋时期的墓葬。从1972年至1979年，已发掘13座，其中8座为有彩画的砖墓。墓室分两室和三室两种，由墓道、墓门、门楼、南道、墓室等几部分组成。墓道为斜坡式，有的地面铺有穿壁变体云纹或四神方砖。墓门上方均有门楼，高5米、9米、11米不等，门宽2米。门楼中、上部嵌雕砖或彩绘砖，多者达十余层，并有斗拱、侧兽、托梁力士、托梁兽、鸡首人身、牛盲人身、雷公图像等造型。彩绘砖有虎头纹、双虎图案、云气纹、三角纹、青龙、白虎、朱雀、玄武、飞廉、麒麟等图像。墓前、中室多为录顶，平面呈方形，后室多拱卷顶，呈长方形。3号墓前室东西壁均有壁龛，壁龛上有门扉，上绘衔环铺首。前室有四个耳室，分别朱书“臧内”、“炊内”、“牛马圈”、“东庑”。墓室内有彩绘壁画。发掘的各墓均已被盗，剩余的随葬品有陶、铜、铁、木、漆、骨、玉、石、丝绸、货币等器物。2号墓出土的两件晋代骨尺，全长23．8厘米，宽1．6厘米，刻度为10寸，每寸10分，每寸刻度上、下两端均有浅刻星度，工艺精细，尺寸准确，对研究古代度量单位的发展有很大的学术价值。

新城墓葬中最精彩、文化艺术价值最高的是已发掘的8个墓室中的彩色壁画，这些晋墓壁画均以一砖一画为主，共发现壁画660幅，每幅画只有 16X34厘米或 18X36厘米大，但其独幅画面之多，在全国已知墓室壁画中是首屈一指的。

壁画的内容不同于汉代的墓室壁画和画像砖（石），它没有传统的孝子圣贤故事，也极少精灵神怪和天象图。而是以当时的现实生活题材为主，着重描绘墓主人的宴享、出行、狩猎、歌舞、庖厨、六博、坞壁和墓主人的奴婢、部曲为其耕作农田、畜牧牛羊、采桑植树、酿造进食以及象征财富的各种丝茧绢帛、生活器具等。另外还描绘了当时河西地区的屯兵营垒、驿传及建筑装饰图案。这些题材广泛而丰富的砖画，为我们研究魏晋时期河西地区的经济、政治、军事、社会生活及民俗提供了大量的形象资料。

新城魏晋墓的壁画在艺术技巧上以简练明快、生活气息浓厚为特点，题材多是对现实生活的艺术加工，它以精练的笔法，用墨线勾勒出事物的形态，再用赭石、朱红、淡黄、浅绿和粉白等几种色料作局部的渲染、点染及描绘，使所有的画面层次分明、对比强烈。故有“地下彩色画廊”之称。

这批魏晋墓壁画的发现，填补了中国美术史上绘画作品的空白，对研究中国北方绘画艺术、社会生活及民族风俗有着不可估量的价值。

12.  青山不老，为雪白头——祁连山七一冰川

在嘉峪关市西南116以里的祁连山中段、陶赖山西部黑大坂北坡，有一个距离城市最近的大陆冰川。中国科学院高山冰雪利用研究队于1958年7月1日首次进行考察，故命名为“七一冰川”。

七一冰川位于北大河上游柳沟泉的水源区。它形似一片银杏树叶，倒挂在祁连山巅。冰川上部最高海拔为 5150米，末端海拔为4 300米，长3．5公里，坡度小于45”，冰层平均厚度78米，最厚处达120米，总储冰量为1．9亿立方，储水量互．6亿立方，总平面4平方公里。冰川上部有四个粒雪盆地，海拔分别为4 600米、4 630米、4 500米、4 660米，粒雪区最宽处2． 4公里。粒雪盆地的形状均为后侧与左右陡峻，前部与中央平缓。1、2号粒雪盆地之后壁岩石裸露，山顶分水岭上有雪檐，常因风吹、雪融或重力作用而发生雪崩，盆地的出口处有10米以上的冰瀑布。3、4号盆地的雪层较薄，其后壁边缘有一道道裂隙，是观测冰川年层、结构的天然剖面。

七一冰川的冰舌达1．5公里，中间宽0．3公里，冰面坡度12“末端150米内，由于融化，表面凹凸不平，形成若干在20米内起伏的垄岗和洼地，当阳光照耀时，五彩缤纷，绚丽夺目。冰舌东侧有一美丽的冰面湖，面积约480平方米。

七一冰川属于冰斗——山谷冰川，周围有若干冰斗冰川、悬冰川和集雪地。其全部日均融水流量为0．16秒立方，每天流出雪水约13800立方米。

近年来，国家修建了5公里通冰川区的人行山道，并为七一冰川立了一块“青山不老，为雪白头”的大石碑， 1985年 8月正式开放，辟为中国第一个冰川旅游景区。游人随时可从嘉峪关和酒泉市乘专车登上水晶般的天宫，游览这冰斗、冰舌、冰帘构成的雪山冰川世界。大自然的鬼斧神工远比人工冰雕更为多姿多彩和奇特！夏秋时节，冰雪消融，冰瀑布犹如银蛇飞舞，景色更加绚丽，确似“疑是银河落九天”了。如你走运的话，有幸看到雪鸡、雪莲等珍稀动植物，定会使你游兴大增而留连忘返。